游子吟
作者：孟郊
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
今天看到同事在做针线活，于是就想起了这首诗。
这首短诗的第一联是非常精彩的，从词性的境界上看，我认为是上乘的。
所谓词性的境界，在我看来凡三种：一是动词诗句，其境界是最低的，;其次是形容词诗句，境界稍好，只是比较低;最后是名词诗句，是高雅的境界。
游子吟的首联，就是两句白描的名词诗句。一句一个意境，两个意境在诗中本无关联，是读者读到这两种意境，自己情不自禁的将其关联起来了。试问，诗中有说慈母手中线缝的是游子身上的衣服吗?并没有直接说。他只是扔了两张照片给你，一张是做针线活的老妪，她拉针线的手高高的抬着;另一张旅途路上风尘仆仆的年轻人。作者没有描述两张照片的关系，这些关系是读者自行脑补的。他一个动词没用，形容词每句只有一个，还是很素的弱形容词：慈母的慈，游子的游。他只提供了这两个画面，但是读者看到这两个画面，脑中就会自动的浮现出故事，以及感情。所以我说这是上乘的表达境界。
相比来说， 后两联的境界就低了很多，甚至我认为第二联是画蛇填足。看似是在补充第一句，但事实上，经此补充，就显得话有点多了。
比较惭愧的是我并不懂古韵，不知道这首诗正确的平仄，因为按今韵来看是这样的：
平仄仄平仄，平仄平仄平。
平平仄仄平，仄仄平平平。
平平仄仄平，仄平平平平。
二联与尾联几乎是一样的。因此从格律上说，第二联也是多余的。
尾联比二联要稍好，但是比起首联来还是太弱，托不起首联的精彩。为什么，因为有了动词，如果将尾联的动词拿掉，就会好很多，比如我随意换一个叠词：
依依寸草心，莹莹三春晖。
全诗是：
慈母手中线，游子身上衣。
依依寸草心，莹莹三春晖。
为什么要这样改呢?我一点点的分析。
我们先来看这首诗的诗心是什么?
什么是诗心，所谓诗心，就是每一句，最核心的那个词。怎么着呢？
我们看，慈母手中线，慈母是定语，限定了手中的线是谁手中的线，然后是手中，限定了线是什么线。因此这一句的诗心就是线。以此类推，下一句，就是衣，下一句是心，最后一句是晖。然后正首诗，如果不看第二联，的诗心应该是，线，衣，心，晖。
什么样的线，衣，心，晖呢？补充一下就是：手中线，身上衣，寸草心，三春晖。
什么样的手中线，身上衣，寸草心，三春晖呢？
再补充一下就是慈母手中线，游子身上衣，（）寸草心，（）三春晖。
我们可以看到每句话位置越靠后的词越重要，越靠前，越相对不重要。因此按前文提及的词性境界来看，尾联前二字，最好填名词，形容词次之，动词再次之。
而我上文暂且填的是依依与莹莹，词性来说是形容词，相对来说只是好于动词，要逊于名词。那为什么不填名词呢？名词往往起限定作用，就是把后面的词由一个大的范围经由前面这个词的限定后，变为一个小的范围。比如说手中线，这个范围就很大，可以是任何人手中的线，加上慈母一词就限定为慈母的手中线了。因此不选名词一是由于难于选择合适的名词，二是稍有不慎，会把范围缩的过窄，以至于失真，或者说失准。
而形容词可以起修饰作用，用来润色装饰后面的词。会加强或者减弱后词的情感色彩。一般不容易造成失真，失准。
3月16日 于花村
又及：本篇原写于某天的午休时间，由于上班的时间到了，写了一半就没写。今天无事拿来继续写完。好像原来有些想写的话已经忘掉了不少，果然上班的时候才是最有灵感的时候。